June 6th, 2021

тим

(no subject)

🔗 https://www.jstor.org/stable/863288

Перевод статьи из "Берлингтонского журнала для экспертов", опубликованной около 100 лет назад и повествующей о неопределенном фальсификаторе, копирующем стиль Рафаэля, рисунки которого хранятся во многих уважаемых коллекциях.

"Фабрикатор рисунков Рафаэля"
Автор: Оскар Фишель
Источник: Берлингтонский журнал для экспертов, Vol. 51, No. 292 (Jul., 1927)

Больше говорит о подделках обыватель, чем ученый. На самом деле преднамеренных подделок рисунков великих мастеров немного, хотя мы сами можем подсчитать, сколько Рафаэля копировали за последние четыре века; с его картин снимали фигуры, если они могли быть использованы в качестве мотивов в других композициях, и по тем же причинам копировали его этюды. Множество копий, которые сегодня лежат рядом с оригиналами в старых портфолио, являются результатом восхищения и художественных потребностей. Опыт научил нас, что эти копии не совсем бесполезны; они часто содержат утраченные сюжеты и более информативны, если они проливают свет на методы композиции Рафаэля, чем если они отвечают на вопрос: "правильно или неправильно".

Мы знаем, что великий Джабах, продавая свои рисунки Людовику XIV, поручил сделать факсимиле для себя молодым художникам, и говорят, что многие из них попали в портфолио Лувра, в то время как всего несколько оригиналов остались для более определенной уверенности. Здесь мы приближаемся к настоящему "dolus" (лат. "лукавству") подделки, но все еще имеем дело с копиями существующих подлинных эскизов, Рафаэль же был действительно подделан, только с намерением создать нечто новое в стиле мастера, той же рукой. Мы не знаем ни имени, ни происхождения этого благодетеля рода человеческого, но нам хорошо известны его характерные черты.

Тимотео Вити долгое время считался искусным подражателем, но шесть определенных этюдов, выполненных рукой этого "gagliardo disegnatore" (лат. "энергичного рисовальщика"), должны защитить его от этой сомнительной чести.

Эта опытная рука часто копировалась с эскизов, которые сейчас находятся в Оксфордской коллекции. До сих пор сомнительно, что эти копии были сделаны в Англии или, как и оригиналы, они пришли из Италии. В пользу английского происхождения утверждается, что Англия стала страной коллекционеров рисунков, и что эта рука во многих деталях предаёт английское перо конца восемнадцатого века.
Изображение / фотография
Лучше всего мы можем изучить ее стиль, сравнивая копию и оригинал "Смерти Адониса". [Рисунки I, A и B]. (Оригинал находится в Оксфорде, а копия - в бывшей коллекции Хабичи в Касселе). На грубой, коричневой бумаге, которая выглядит так, как будто ее коптили, перо обводит сегменты и изгибы вокруг контуров без умения, характерного особенно для Рафаэля, моделировать изменение толщины линии. В заштрихованных участках теней небрежные линии связаны вместе крючками, тогда как даже в самом плавном и ритмичном стиле Рафаэля каждый штрих отличается от следующего. Почему этот имитатор не более или менее умный копировальщик? Почему он фальсификатор? Он сам себя обвиняет: у нас есть лист с его этюдами, на котором он упражнял свои таланты в этюдах [Рисунки II, A и B].
Collapse )